湖北农村单门牌坊也被称为湖北农村一门牌坊或者湖北村庄单门牌坊、湖北乡村单门牌坊、湖北村口一门牌坊等，雕刻技法是图像得以呈现的关键。古代雕刻技艺通过师徒传承的方式延续，从湖北农村单门牌坊艺术表现手法上我们可以看到这种延续。本质上而言，技艺是一种将艺术思维借助材质转化为空间实体的手段。雕刻工匠在这种转换过程中，利用各种雕刻技法交辉呼应，在虚与实的取舍之间彰显异彩。以下从表现技法角度分述湖北农村单门牌坊图像的基本雕刻技法、图像组织与表现技法和图像空间表现技法。

湖北鄂州农村单门牌坊图像雕刻技法可分为“浮雕、圆雕、镂空雕、线刻”四种，这四种雕刻技法是中国工艺美术传统的工艺技法。鄂州农村单门牌坊多用圆雕和高浮雕技法，立体感强烈。其次据图像起底的高低，又可以分为“阳刻”和“阴刻”。在以上雕刻技法基础之上，又因湖北单门牌坊材质的不同，或画面表现的需要。对湖北农村单门牌坊进一步采用打磨、雕琢等方式进行深加工。

湖北农村单门牌坊通常圆雕以底面接地，有左、右、前、后、上五个观看方位，但存在一种特殊类型—“悬雕”，湖北武汉农村单门牌坊其接触支撑面从前、后、左、右、上，五个方向选择，与圆雕不同的是，其可看到底面。圆雕为多面雕刻，立体空间感最强烈，在刹尖、屋脊兽、抱鼓石蹲兽等的雕刻上应用较多。

湖北宜昌农村单门牌坊浮雕通过雕刻的起底高度差异，形成不同空间深度。浮雕高度差异的层次越多，空间表现的层次也越多，图像表现趋于细腻。浮雕可根据起底高低深浅分为高浮雕、中浮雕、浅浮雕。高浮雕的雕刻立体感较强，浅浮雕的平面绘画感较强。浮雕是湖北宜昌村口单门牌坊上使用最多的雕刻，其中以高浮雕应用最多，在花板、横梁、抱鼓石等处皆有应用，国画图案采用浅浮雕雕刻，以更接近绘画形态。

湖北黄石农村单门牌坊线刻工具是錾子，通常用来刻画细部，起到辅助装饰的作用。线刻通常与圆雕或浮雕技法同时运用，以刻画出图像的纹理及细部特征。人物的衣纹、花纹的纹理等多采用线刻的手法。经过线刻的处理，黄石单门牌坊细节部分展现的层次更为丰富细腻。

咸宁农村单门牌坊镂空雕刻技法一般是凿通图底，从图像的相对两面来看，图像相同。这种雕刻技法运用得当，会使图像显得空灵通透；使用不当，便会造成繁缛堆砌，丧失艺术本真的美感。镂空雕技法在清代应用甚广，相对其他雕刻技法来说，该法难度系数较大，表现风格过为精细繁缛。

湖北农村单门牌坊上应用镂空技法的不多，以湖北农村单门牌坊来看，在湖北农村单门牌坊装饰中，以上基本雕刻技法，通常综合应用，通过工匠的巧妙使用，营造出具有光影、层次多变的艺术效果。其中人物衣纹及画面两侧的半面花瓣采用线刻的手法，深入刻画形象。这几种技法综合采用，使画面层次丰富，图像表现更显精致细腻。

此外，湖北农村单门牌坊依据图与底的凸凹关系，雕刻技法又可以分为阳刻和阴刻。顾名思义，阴刻是底高于图，即通过凿掉图像，以空缺来形成图像；阳刻是图高于底，即通过凿去空白部分来凸显出图像形象。阳刻有利于产生体积感，图像的刻画常采用该方法。阴刻利用光影产生视觉形象，湖北单门牌坊上多使用于铭文的镌刻上。圆雕、浮雕都属于阳刻技法；线刻属于阴刻技法。

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